側田為什麼走? – (林燕妮)

“從前的歌星如張國榮、譚詠麟、梅艷芳等在紅館登台,會受到眾人的喝采和讚美,記者也有禮貌很多。如今的 pa pa razzi只會踩他們和捏造各種負面新聞,連基本禮貌也沒有。在這種不良氣氛之下,怎能做得好?既無收入又讓人噓而不讚,真的很難受。” I really like this article. For the record.

側田為什麼走? – (林燕妮) – 2011年01月20日

公認唱歌好的側田在紅館開完 27及 28日的演唱會便走了,他要上北京。那兒是中國的音樂人中心,很多人在認真又專心地做音樂,沒有狗仔隊的偷窺,沒有音樂之外的繁瑣事情要應付。
側田為什麼要走?在香港他早已經是紅歌星,勝利了,但他的性格 不適合在這地方待得太久,他不喜歡 pa pa razzi的騷擾。即使懷才有遇,但環境完全跟他的性格相反。所以人要發展自己的事業生涯,也需要找到個適合自己的地方,那是很重要的。
側田是個多才多藝的人,他在美國唸「平面設計」的,大學畢業也在 Yahoo工作過。他能作曲、編曲和 填英文歌詞,亦能夠做監製,全能一腳踢。
側田喜歡唱歌,但卻沒有做「星」的虛榮心。在香港這個複雜的地方,他處理不了音樂以外的事。他是個很純的人,正常的訪問他也會直 着性子去回答的。他不懂得扮個別人以為他很純那種純,他本身就是 pure的。
很多人有做歌星、出唱片和在紅館踏台板的夢想,但那個時代已經過去了。除了寥寥幾個頂尖歌星之外,樂壇其實一片蒼涼。唱片銷量之少,連成本也收不回。在紅館開演唱會,側田每場所收的只是幾十萬,七除八扣之下,真正放進自己口袋的其實不多,所以側田說買不到樓。
告訴你一下真相,在紅館搭一個台,唱兩場跟三十場的支出是一樣的,現在已經沒什麼歌星可以連開二、三十場的了。對比之下,同一個台,兩天和三十天的費用都是一樣的,在紅館演出要花很多時間準備,主辦商不虧本也賺不了多少錢。
歌星在台上很辛苦的,一個人做三小時,要唱要跳還要說話,登台之前又得排練,付出是很大的。想入行做歌星,除非父母很富有,自己不用擔心錢便可以滿足他們的虛榮感。
家中不富有的,老實告訴你,連任何亮相的衣服都要借,借來一條「賴屎褲」也得穿,多難看也要穿,自己負擔不起服裝費便是這樣。
他們常常做商場秀,看上去工作很多,其實是零收入的,商場並不付錢。有錢可收的是某品牌指定一個歌星去為他的品牌宣傳,才能得到報酬。
有些活動是電台或者電視台主辦的,那些一定沒錢收,總之凡與媒體有關的工作,歌星都是白做,唯一的回報,頂多是有照片見報,維持一下知名度,別給忘掉而已。
即使是紅歌星,也得靠走埠賺錢,在本港是回不了本的。走埠,同一樣的衣服同一樣的歌,省了很多製作費,不作巡迴演出真的收入近 乎零。
從前的歌星如張國榮、譚詠麟、梅艷芳等在紅館登台,會受到眾人的喝采和讚美,記者也有禮貌很多。如今的 pa pa razzi只會踩他們和捏造各種負面新聞,連基本禮貌也沒有。在這種不良氣氛之下,怎能做得好?既無收入又讓人噓而不讚,真的很難受。
側田選擇去北京,因為他可以在那兒安靜地搞音樂。他的普通話並不流利,讓他說英語流利得多,不過,住下了,四周的人都說普通話,早晚都說得來的。中國的版圖很大,一首好歌需要長一點時間才會全國流行,但收入也多啊,走內地逐站表演,進賬是很豐厚的。內地賺錢機會多,側田在港所賺不到的錢,他日都會賺回來的。我覺得側田的取向是對的,為什麼要獃在一個市場不佳的地方?
每個人都會進入不同的行業,踏上成功路應有所選擇,那就是去適合你的公司做事。俗語不是說:「最怕入錯行」嗎?入錯行便要轉行,要是做自己沒興趣的工作,哪能做得出色?(待續)

Comments are closed.

%d bloggers like this: